Odigrao ključnu ulogu u arhitektonskim pokretima dvadesetog stoljeća, utječući na arhitekte diljem svijeta svojim radovima
Frank Lloyd Wright stariji (Richland, Wisconsin, 8. lipnja 1867. – Phoenix, Arizona, 9. travnja 1959.) bio je američki arhitekt, dizajner, pisac i pedagog. Dizajnirao je više od 1000 građevina tijekom kreativnog razdoblja od 70 godina. Wright je odigrao ključnu ulogu u arhitektonskim pokretima dvadesetog stoljeća, utječući na arhitekte diljem svijeta svojim radovima i mentorirajući stotine šegrta u svojoj Taliesin Fellowship. Wright je vjerovao u projektiranje u skladu s čovječanstvom i okolišem, filozofiju koju je nazvao organskom arhitekturom. Ova filozofija je prikazana u Fallingwateru (1935.), koji je nazvan “najboljim djelom američke arhitekture svih vremena”.
Wright je bio pionir onoga što je nazvano pokretom arhitekture Prairie School, a također je razvio koncept Usonian kuće u Broadacre Cityju, svoju viziju urbanističkog planiranja u Sjedinjenim Državama. Također je dizajnirao originalne i inovativne urede, crkve, škole, nebodere, hotele, muzeje i druge komercijalne projekte. Unutarnji elementi koje je dizajnirao Wright (uključujući prozore od olovnog stakla, podove, namještaj, pa čak i posuđe) integrirani su u ove strukture. Napisao je nekoliko knjiga i brojne članke te je bio popularan predavač u Sjedinjenim Državama i Europi. Wright je 1991. godine prepoznat od strane Američkog instituta arhitekata kao “najveći američki arhitekt svih vremena”. Godine 2019. izbor njegovih djela postao je uvršten na popis svjetske baštine kao Arhitektura 20. stoljeća Franka Lloyda Wrighta.
Odrastao u ruralnom Wisconsinu, Wright je studirao građevinarstvo na Sveučilištu Wisconsin, a zatim je šegrtirao u Chicagu, kratko kod Josepha Lymana Silsbeeja, a zatim kod Louisa Sullivana u Adler & Sullivan. Wright je otvorio vlastitu uspješnu praksu u Chicagu 1893. i osnovao studio u svom domu u Oak Parku, Illinois, 1898. Njegova slava se povećala, a njegov osobni život ponekad je dospio na naslovnice: napustio je svoju prvu suprugu Catherine “Kitty” Tobin zbog Mamah Cheney 1909. godine; ubojstvo Mamah i njezine djece i drugih na njegovom imanju Taliesin od strane člana osoblja 1914.; njegov burni brak s drugom suprugom Miriam Noel (m. 1923.–1927.); te udvaranje i brak s Olgivannom Lazović (m. 1928.–1959.).
Djetinjstvo (1867.–1885.)
Wright je rođen 8. lipnja 1867. u gradu Richland Center, Wisconsin, ali je cijeli život tvrdio da je rođen 1869. godine. Godine 1987. Wrightov biograf sugerirao je da je kršten kao “Frank Lincoln Wright” ili “Franklin Lincoln Wright”, ali te tvrdnje nisu potkrijepljene nikakvom dokumentacijom. [6]
Wrightov otac, William Cary Wright (1825.–1904.), bio je “nadareni glazbenik, govornik i povremeni propovjednik koji je primljen u odvjetničku komoru 1857.” Također je bio objavljeni skladatelj. Podrijetlom iz Massachusettsa, William Wright bio je baptistički svećenik, ali se kasnije pridružio obitelji svoje supruge u unitarijanskoj vjeri.
Wrightova majka, Anna Lloyd Jones (1838./39.–1923.) bila je učiteljica i članica klana Lloyd Jones; njezini su roditelji emigrirali iz Walesa u Wisconsin. Jedan od Annine braće bio je Jenkin Lloyd Jones, važna figura u širenju unitarističke vjere na Srednjem zapadu.
Prema Wrightovoj autobiografiji, njegova je majka izjavila kada je očekivala da će njezino prvo dijete odrasti i graditi prekrasne zgrade. Ukrasila je njegovu dječju sobu gravurama engleskih katedrala istrgnutih iz časopisa kako bi potaknula ambiciju djeteta. Wright je imao dvije mlađe sestre, Maginel Wright Enright (1880.–1966.) i Jane Wright (1869.–1953.). Maginel je bila uspješna ilustratorica dječjih knjiga i majka Elizabeth Enright, koja je također bila spisateljica i ilustratorica.
Wright je odrastao u “nestabilnom kućanstvu, […] stalni nedostatak sredstava, […] neolakšano siromaštvo i tjeskoba” i imali su “duboko poremećeno i očito nesretno djetinjstvo”. Njegov otac bio je pastorat u McGregoru, Iowa (1869.), Pawtucketu, Rhode Island (1871.) i Weymouthu, Massachusetts (1874.). Budući da se obitelj Wright borila s financijskim problemima i u Weymouthu, vratili su se u Spring Green, gdje je obitelj Lloyd Jones mogla pomoći Williamu da pronađe posao. Godine 1877. nastanili su se u Madisonu, gdje je William davao satove glazbe i služio kao tajnik novoosnovanog unitarističkog društva. Iako je William bio daleki roditelj, svoju ljubav prema glazbi dijelio je sa svojom djecom.
Godine 1876. Anna je vidjela izložbu obrazovnih blokova pod nazivom Froebel Gifts, temelj inovativnog kurikuluma vrtića. Anna, školovana učiteljica, bila je uzbuđena programom i kupila je set s kojim je 9-godišnji Wright provodio puno vremena igrajući se. Blokovi u setu bili su geometrijski oblikovani i mogli su se sastaviti u različite kombinacije u dvodimenzionalne i trodimenzionalne kompozicije. U svojoj autobiografiji, Wright je opisao utjecaj ovih vježbi na svoj pristup dizajnu: “Nekoliko godina sjedio sam za stolom u malom vrtiću… i igrao… s kockom, kuglom i trokutom – ovi glatki drveni javorovi blokovi… Sve mi je do danas u prstima…
Godine 1881., ubrzo nakon što je Wright napunio 14 godina, njegovi su se roditelji razveli. Godine 1884. njegov je otac tužio za razvod od Anne na temelju “… emocionalna okrutnost i fizičko nasilje i napuštanje supružnika”. Wright je pohađao srednju školu Madison, ali nema dokaza da je diplomirao. Njegov otac napustio je Wisconsin nakon što je razvod odobren 1885. godine. Wright je rekao da nikada više nije vidio svog oca.
Obrazovanje (1885.–1887.)
Godine 1886., u dobi od 19 godina, Wright je primljen na Sveučilište Wisconsin-Madison kao specijalni student. Radio je pod Allanom D. Conoverom, profesorom građevinarstva, prije nego što je napustio školu bez stjecanja diplome; Godine 1955. sveučilište je Wrightu, tada 88-godišnjem, dodijelilo počasni doktorat likovnih umjetnosti.
Wrightov ujak Jenkin Lloyd Jones naručio je čikašku arhitektonsku tvrtku Josepha Lymana Silsbeeja da dizajnira crkvu All Souls u Chicagu 1885. godine. Godine 1886. Jones je angažirao tvrtku Silsbee da dizajnira kapelu Unity kao svoju privatnu obiteljsku kapelu u Wyomingu, Wisconsin.
Iako nije službeno zaposlen u Silsbeeju, Wright je bio uspješan crtač i “brinuo se o unutrašnjosti [crtežima i konstrukciji]” u Wisconsinu. Ova je kapela stoga Wrightovo najranije poznato djelo. Nakon što je kapela dovršena, Wright se preselio u Chicago.
Rana karijera – Silsbee i druga rana radna iskustva (1887.–1888.)
Wright je 1887. stigao u Chicago u potrazi za poslom. Kao rezultat razornog velikog požara u Chicagu 1871. i populacijskog procvata, novi razvoj bio je obilan. Wright je kasnije u svojoj autobiografiji zabilježio da je njegov prvi dojam o Chicagu bio ružan i kaotičan grad. U roku od nekoliko dana od dolaska i nakon razgovora s nekoliko istaknutih tvrtki, angažiran je kao crtač s Josephom Lymanom Silsbeejem. Dok je radio u tvrtki, radio je i na dva druga obiteljska projekta: All Souls Church u Chicagu za svog ujaka Jenkina Lloyda Jonesa i Hillside Home School I u Spring Greenu za dvije njegove tetke. Ostali koji su radili u Silsbeejevom uredu u to vrijeme bili su Cecil S. Corwin (1860.–1941.), George W. Maher (1864.–1926.) i George G. Elmslie (1869.–1952.). Corwin, koji je bio sedam godina stariji od Wrighta, ubrzo je uzeo svog mladog kolegu pod svoje okrilje i njih dvojica postali su bliski prijatelji.
Osjećajući se nedovoljno plaćenim i želeći zaraditi više, Wright je nakratko napustio Silsbee kako bi radio za arhitekta Williama W. Claya (1849.–1926.). Međutim, Wright se ubrzo osjećao preplavljenim svojom novom razinom odgovornosti i vratio se u Silsbee, ali ovaj put s povećanjem plaće. Iako se Silsbee uglavnom držao viktorijanske i preporodne arhitekture, Wright je smatrao da je njegov rad “gracioznije slikovitiji” od ostalih “brutalnosti” tog razdoblja. Wright je ostao u Silsbeeju nešto manje od godinu dana, a oko studenog 1887. otišao je raditi za Adler & Sullivan.
Adler i Sullivan (1888.–1893.)
Wrightov dom u Oak Parku, Illinois (1889.) Kuća Waltera Galea u Oak Parku, Illinois (1893.). Iako je kraljica Anne u stilu, ima prozorske trake i konzolni krov trijema, što nagovještava Wrightovu estetiku u razvoju.
Wright je saznao da je čikaška tvrtka Adler & Sullivan “… tražim nekoga tko će izraditi gotove crteže za unutrašnjost zgrade Auditoriuma“. Wright je pokazao da je kompetentan impresionist ukrasnih dizajna Louisa Sullivana, a dva kratka intervjua kasnije bio je službeni šegrt u tvrtki. Wright se nije dobro slagao s drugim Sullivanovim crtačima; Napisao je da se između njih dogodilo nekoliko nasilnih svađa tijekom prvih godina njegovog naukovanja. Što se toga tiče, Sullivan je pokazao vrlo malo poštovanja i prema vlastitim zaposlenicima. Unatoč tome, “Sullivan je uzeo [Wrighta] pod svoje okrilje i dao mu veliku odgovornost za dizajn.” Kao čin poštovanja, Wright će kasnije Sullivana nazvati lieber Meister (njemački za “dragi gospodaru”). Također je uspostavio vezu s predradnikom ureda Paulom Muellerom. Wright je kasnije angažirao Muellera u izgradnji nekoliko njegovih javnih i komercijalnih zgrada između 1903. i 1923. godine.
Do 1890. godine Wright je imao ured pored Sullivana koji je dijelio s prijateljem i crtačem Georgeom Elmsliejem, kojeg je Sullivan angažirao na Wrightov zahtjev. Wright je napredovao do glavnog crtača i obavljao sve radove na projektiranju stambenih objekata u uredu. Kao opće pravilo, tvrtka Adler & Sullivan nije projektirala ili gradila kuće, ali bi se obvezala na zahtjev klijenata o njihovim važnim komercijalnim projektima.
Wright je bio zauzet glavnim narudžbama tvrtke tijekom radnog vremena, pa su projekti kuća prebačeni na večernje i vikend prekovremene sate u njegovom kućnom studiju. Kasnije je preuzeo potpunu odgovornost za dizajn ovih kuća, ali pažljiv pregled njihovog arhitektonskog stila (i izvještaja povjesničara Roberta Twomblyja) sugerira da je Sullivan diktirao cjelokupni oblik i motive stambenih radova; Wrightove dizajnerske dužnosti često su se svodile na detalje projekata iz Sullivanovih skica. Tijekom tog vremena, Wright je bio zadužen za rad na Sullivanovom bungalovu (1890.) i bungalovu Jamesa A. Charnleyja (1890.) u Ocean Springsu, Mississippi, Berry-MacHarg House, James A. Charnley House (obje 1891.) i Albert Sullivan House (1892.), sve u Chicagu.
Unatoč Sullivanovom zajmu i plaći za prekovremeni rad, Wrightu je stalno nedostajalo sredstava. Wright je priznao da su njegove loše financije vjerojatno posljedica njegovog skupog ukusa za garderobu i vozila te dodatnog luksuza koji je dizajnirao u svojoj kući. Kako bi nadopunio svoje prihode i otplatio dugove, Wright je prihvatio neovisne provizije za najmanje devet kuća. Ove “krijumčarene” kuće, kako ih je kasnije nazvao, bile su konzervativno dizajnirane u varijacijama modernih stilova kraljice Ane i kolonijalnog preporoda. Ipak, za razliku od prevladavajuće arhitekture tog razdoblja, svaka je kuća naglašavala jednostavnu geometrijsku masu i sadržavala značajke poput traka vodoravnih prozora, povremenih konzola i otvorenih tlocrta, koji će postati obilježja njegovog kasnijeg rada. Osam od ovih ranih kuća ostalo je i danas, uključujući kuće Thomasa Galea, Roberta Parkera, Georgea Blossoma i Waltera Galea.
Kao i kod stambenih projekata za Adler & Sullivan, dizajnirao je svoje krijumčarske kuće u svoje slobodno vrijeme. Sullivan nije znao ništa o neovisnim radovima sve do 1893. godine, kada je prepoznao da je jedna od kuća nepogrešivo dizajn Franka Lloyda Wrighta. Ova kuća, izgrađena za Allison Harlan, bila je samo nekoliko blokova udaljena od Sullivanove gradske kuće u čikaškoj zajednici Kenwood. Osim lokacije, geometrijska čistoća kompozicije i balkonske trake u istom stilu kao i kuća Charnley vjerojatno su odavale Wrightovu uključenost. Budući da je Wrightov petogodišnji ugovor zabranjivao bilo kakav vanjski rad, incident je doveo do njegovog odlaska iz Sullivanove tvrtke. Nekoliko priča govori o prekidu odnosa između Sullivana i Wrighta; čak je i Wright kasnije ispričao dvije različite verzije događaja. U Autobiografiji, Wright je tvrdio da nije bio svjestan da su njegovi sporedni pothvati kršenje njegovog ugovora. Kad je Sullivan saznao za njih, bio je ljut i uvrijeđen; zabranio je bilo kakve daljnje vanjske narudžbe i odbio izdati Wrightu ugovor o njegovoj kući u Oak Parku dok ne navrši svojih pet godina. Wright nije mogao podnijeti novo neprijateljstvo svog gospodara i smatrao je da je situacija nepravedna. On je “… bacio [svoju] olovku i izašao iz ureda Adler & Sullivan da se više nikada ne vrati”. Dankmar Adler, koji je bio više naklonjen Wrightovim postupcima, kasnije mu je poslao ispravu. Međutim, Wright je rekao svojim pripravnicima iz Taliesina (kako je zabilježio Edgar Tafel) da ga je Sullivan otpustio na licu mjesta nakon što je saznao za kuću Harlan. Tafel je također ispričao da je Wright natjerao Cecila Corwina da potpiše nekoliko poslova za krijumčarenje, što ukazuje na to da je Wright bio svjestan njihove zabranjene prirode. Bez obzira na točan niz događaja, Wright i Sullivan nisu se sreli niti razgovarali 12 godina.
Tranzicija i eksperimentiranje (1893.–1900.)
Nakon što je napustio Adler & Sullivan, Wright je osnovao vlastitu praksu na najvišem katu zgrade Schiller koju je dizajnirao Sullivan u ulici Randolph u Chicagu. Wright je odlučio smjestiti svoj ured u zgradu jer ga je lokacija tornja podsjećala na ured Adler & Sullivan. Cecil Corwin slijedio je Wrighta i osnovao svoju arhitektonsku praksu u istom uredu, ali njih dvojica su radili neovisno i nisu se smatrali partnerima.
Godine 1896. Wright se preselio iz zgrade Schiller u obližnju i novodovršenu zgradu Steinway Hall. Prostor u potkrovlju dijelili su Robert C. Spencer Jr., Myron Hunt i Dwight H. Perkins. Ovi mladi arhitekti, nadahnuti pokretom za umjetnost i obrt i filozofijama Louisa Sullivana, formirali su ono što je postalo poznato kao Prairie School. Pridružila im se Perkinsova šegrtica Marion Mahony, koja je 1895. prešla u Wrightov tim crtača i preuzela proizvodnju njegovih prezentacijskih crteža i akvarela. Mahony, treća žena koja je dobila licencu za arhitekticu u Illinoisu i jedna od prvih licenciranih arhitektica u SAD-u, također je dizajnirala namještaj, prozore od olovnog stakla i rasvjetna tijela, između ostalog, za Wrightove kuće. Između 1894. i ranih 1910-ih, nekoliko drugih vodećih arhitekata Prairie School i mnogi Wrightovi budući zaposlenici započeli su svoju karijeru u uredima Steinway Halla.
Wrightovi projekti tijekom tog razdoblja slijedili su dva osnovna modela. Njegova prva neovisna narudžba, Winslow House, kombinirala je sullivanovsku ornamentaciju s naglaskom na jednostavnu geometriju i vodoravne linije. Apartmani Francis (1895., srušeni 1971.), Heller House (1896.), Rollin Furbeck House (1897.) i Husser House (1899., srušeni 1926.) projektirani su u istom načinu. Za svoje konzervativnije klijente, Wright je dizajnirao tradicionalnije stanove. To je uključivalo Bagley House u stilu nizozemskog kolonijalnog preporoda (1894.), Moore House I (1895.) i kuću Charlesa E. Robertsa u stilu kraljice Anne (1896.). Iako si Wright nije mogao priuštiti odbijanje klijenata zbog neslaganja u ukusu, čak su i njegovi najkonzervativniji dizajni zadržali pojednostavljeno masiranje i povremene detalje inspirirane Sullivanom.
Ubrzo nakon dovršetka kuće Winslow 1894. godine, Edward Waller, prijatelj i bivši klijent, pozvao je Wrighta da upozna čikaškog arhitekta i planera Daniela Burnhama. Burnham je bio impresioniran Winslow Houseom i drugim primjerima Wrightova rada; ponudio je financiranje četverogodišnjeg obrazovanja na École des Beaux-Arts i dvije godine u Rimu. Povrh svega, Wright bi po povratku imao poziciju u Burnhamovoj tvrtki. Unatoč zajamčenom uspjehu i podršci svoje obitelji, Wright je odbio ponudu. Burnham, koji je režirao klasični dizajn Svjetske kolumbijske izložbe i bio glavni zagovornik pokreta Beaux Arts, smatrao je da Wright čini glupu pogrešku. Ipak, za Wrighta, klasičnom obrazovanju École nedostajalo je kreativnosti i bilo je potpuno u suprotnosti s njegovom vizijom moderne američke arhitekture. [52][53]
Wright je preselio svoju praksu u svoj dom 1898. godine kako bi približio svoj posao i obiteljski život. Ovaj je potez imao dodatnog smisla jer je većina arhitektovih projekata u to vrijeme bila u Oak Parku ili susjednom River Forestu. Rođenje još troje djece potaknulo je Wrighta da žrtvuje svoj izvorni kućni studio prostor za dodatne spavaće sobe i zahtijevalo je njegov dizajn i izgradnju prostranog studijskog dodatka sjeverno od glavne kuće. Prostor, koji je uključivao viseći balkon unutar dvokatne sobe za crtanje, bio je jedan od Wrightovih prvih eksperimenata s inovativnom strukturom. Studio je utjelovio Wrightovu estetiku u razvoju i postat će laboratorij iz kojeg će proizaći njegovih sljedećih 10 godina arhitektonskih kreacija.
Kuće u prerijskom stilu (1900.–1914.)
Do 1901. godine Wright je dovršio oko 50 projekata, uključujući mnoge kuće u Oak Parku. Kao što je njegov sin John Lloyd Wright napisao: William Eugene Drummond, Francis Barry Byrne, Walter Burley Griffin, Albert Chase McArthur, Marion Mahony, Isabel Roberts i George Willis bili su crtači. Pet muškaraca, dvije žene. Nosili su lepršave kravate i haljine prikladne za kraljevstvo. Muškarci su nosili kosu kao tata, svi osim Alberta, nije imao dovoljno kose. Obožavali su tatu! Tati su se svidjeli! Znam da je svaki od njih tada davao vrijedan doprinos pionirstvu moderne američke arhitekture za koju moj otac danas dobiva punu slavu, glavobolje i priznanje!
Između 1900. i 1901. godine, Frank Lloyd Wright dovršio je četiri kuće, koje su od tada identificirane kao početak “prerskog stila“. Dvije, kuće Hickox i Bradley, bile su posljednji prijelazni korak između Wrightovih ranih dizajna i kreacija Prairie. U međuvremenu, Thomas House i Willits House dobili su priznanje kao prvi zreli primjeri novog stila. U isto vrijeme, Wright je svojim novim idejama za američku kuću dao široku svijest kroz dvije publikacije u Ladies’ Home Journalu. Članci su bili odgovor na poziv predsjednika izdavačke kuće Curtis, Edwarda Boka, u sklopu projekta poboljšanja modernog dizajna kuće. “Dom u prerijskom gradu” i “Mala kuća s puno prostora u njemu” pojavili su se u veljači i srpnju 1901. godine. Iako nijedan od pristupačnih planova kuća nikada nije izgrađen, Wright je sljedećih godina primio sve veće zahtjeve za sličnim projektima. Wright je došao u Buffalo i dizajnirao domove za tri rukovoditelja tvrtke: kuću Darwina D. Martina (1904.), kuću Williama R. Heatha 1905. i kuću Waltera V. Davidsona (1908.). Wright je također dizajnirao Graycliff (1931.), ljetnikovac za obitelj Martin na obali jezera Erie. Ostale Wrightove kuće koje se smatraju remek-djelima prerijskog stila su Frederick Robie House u Chicagu i Avery and Queene Coonley House u Riversideu, Illinois. Kuća Robie, sa svojim produženim konzolnim krovnim linijama poduprtim čeličnim kanalom dugim 110 stopa (34 m), najdramatičnija je. Dnevni boravak i blagovaonica čine gotovo jedan neprekinuti prostor. S ovom i drugim zgradama, uključenim u publikaciju Wasmuthova portfelja (1910.), Wrightov rad postao je poznat europskim arhitektima i imao je dubok utjecaj na njih nakon Prvog svjetskog rata.
Wrightovi stambeni dizajni iz tog doba bili su poznati kao “prerijske kuće” jer su dizajni nadopunjavali zemlju oko Chicaga. Kuće u prerijskom stilu često imaju kombinaciju ovih značajki: jedan ili dva kata s jednokatnim izbočinama, otvoreni tlocrt, krovovi s niskim nagibom sa širokim, nadvisujućim strehama, jake vodoravne linije, vrpce prozora (često krila), istaknuti središnji dimnjak, ugrađeni stilizirani ormari i široka upotreba prirodnih materijala – posebno kamena i drva.
Do 1909. godine Wright je počeo odbacivati model obiteljske kuće u prerijskom stilu više srednje klase, premještajući svoj fokus na demokratskiju arhitekturu. [61] Wright je 1909. otišao u Europu s portfeljem svojih djela i poklonio ga berlinskom izdavaču Ernstu Wasmuthu. Studije i izvedene zgrade Franka Lloyda Wrighta, objavljene 1911., bile su prvo veliko izlaganje Wrightova rada u Europi. Djelo je sadržavalo više od 100 litografija Wrightovih dizajna i općenito je poznato kao Wasmuth Portfolio.
Hram jedinstva
Wright je dizajnirao kuću ogranka književnog društva Alpha Delta Phi Sveučilišta Cornell (1900.), Hillside Home School II (izgrađenu za njegove tetke) u Spring Greenu, Wisconsin (1901.) i Unity Temple (1905.) u Oak Parku, Illinois. Kao doživotni unitarijanac i član Hrama jedinstva, Wright je ponudio svoje usluge kongregaciji nakon što je njihova crkva izgorjela, radeći na zgradi od 1905. do 1909. godine. Wright je kasnije rekao da je Unity Temple bio građevina u kojoj je prestao biti arhitekt građevine i postao arhitekt prostora. Neke druge rane značajne javne zgrade i projekti u to doba: upravna zgrada Larkin (1905.); Ženevska gostionica (Ženevsko jezero, Wisconsin, 1911.); Vrtovi Midway (Chicago, Illinois, 1913.); paviljon Nacionalnog parka Banff (Alberta, Kanada, 1914.).
Projektiranje u Japanu (1917.–1922.)
Dok je radio u Japanu, Wright je ostavio impresivno arhitektonsko nasljeđe. Najvažniji je hotel Imperial, dovršen 1923. godine. Zahvaljujući čvrstim temeljima i čeličnoj konstrukciji, hotel je gotovo neozlijeđen preživio Veliki potres u Kantōu. Hotel je oštećen tijekom bombardiranja Tokija i naknadne američke vojne okupacije nakon Drugog svjetskog rata. Kako je vrijednost zemljišta u središtu Tokija rasla, hotel se smatrao zastarjelim i srušen je 1968., ali je predvorje spašeno i kasnije rekonstruirano u muzeju arhitekture Meiji Mura u Nagoyi 1976. godine. [70]
Jiyu Gakuen osnovana je kao škola za djevojčice 1921. godine. Izgradnja glavne zgrade započela je 1921. pod Wrightovim vodstvom, a nakon njegovog odlaska nastavio ju je Endo. Školska zgrada, kao i hotel Imperial, prekrivena je kamenjem Ōya.
Pansion Yodoko (dizajniran 1918. i dovršen 1924.) izgrađen je kao ljetnikovac za Tadzaemona Yamamuru.
Arhitektura Franka Lloyda Wrighta imala je snažan utjecaj na mlade japanske arhitekte. Japanski arhitekti koje je Wright angažirao za izvođenje njegovih projekata bili su Arata Endo, Takehiko Okami, Taue Sasaki i Kameshiro Tsuchiura. Endo je nadgledao dovršetak hotela Imperial nakon Wrightovog odlaska 1922. godine, a također je nadzirao izgradnju djevojačke škole Jiyu Gakuen i gostinjske kuće Yodokō. Tsuchiura je nastavio stvarati takozvane “lagane” zgrade, koje su imale sličnosti s Wrightovim kasnijim radom.
Sustav tekstilnih betonskih blokova
Wright 1926. godine
Početkom 1920-ih, Wright je dizajnirao “tekstilni” sustav betonskih blokova. Sustav montažnih blokova, ojačan unutarnjim sustavom šipki, omogućio je “beskonačnu proizvodnju u boji, teksturi i raznolikosti kao u tom tepihu”. Wright je prvi put upotrijebio svoj sustav tekstilnih blokova na Millard House u Pasadeni u Kaliforniji 1923. godine. Tipično Wrightovsko je spajanje strukture s njezinim mjestom nizom terasa koje dopiru do krajolika i preuređuju ga, čineći ga sastavnim dijelom arhitektove vizije. S kućom Ennis i kućom Samuela Freemana (obje 1923.), Wright je imao daljnje prilike testirati granice sustava tekstilnih blokova, uključujući ograničenu upotrebu u hotelu Arizona Biltmore 1927. godine. Kuća Ennis često se koristi u filmovima, televiziji i tiskanim medijima za predstavljanje budućnosti. Wrightov sin, Lloyd Wright, nadgledao je izgradnju kuća Storer, Freeman i Ennis. Povjesničar arhitekture Thomas Hines sugerirao je da se Lloydov doprinos ovim projektima često zanemaruje. Nakon Drugog svjetskog rata, Wright je ažurirao sustav betonskih blokova, nazvavši ga Usonian Automatic sustavom, što je rezultiralo izgradnjom nekoliko značajnih kuća. Kao što je objasnio u The Natural House (1954.), “Izvorni blokovi izrađeni su na mjestu nabijanjem betona u drvene ili metalne obrasce, s jednom vanjskom stranom (koja može biti s uzorkom) i jednom stražnjom ili unutarnjom stranom, općenito kasetiranom, radi lakoće.”
Problemi srednjih godina
Obiteljska previranja
Godine 1903., dok je Wright projektirao kuću za Edwina Cheneyja (susjeda u Oak Parku), zaljubio se u Cheneyjevu suprugu, Mamah Borthwick Cheney. Mamah je bila moderna žena s interesima izvan kuće. Bila je rana feministkinja, a Wright ju je smatrao intelektualno jednakom. Njihov odnos postao je tema razgovora u gradu; često su se mogli vidjeti kako se voze u Wrightovom automobilu kroz Oak Park. Godine 1909. Wright i Mamah Cheney upoznali su se u Europi, ostavljajući svoje supružnike i djecu iza sebe. Wright je ostao u Europi gotovo godinu dana, prvo u Firenci u Italiji (gdje je živio sa svojim najstarijim sinom Lloydom), a kasnije u Fiesoleu u Italiji, gdje je živio s Mamah. Tijekom tog vremena, Edwin Cheney odobrio je Mamahu razvod, iako mu je Frankova supruga Catherine odbila odobriti razvod. Nakon što se Wright vratio u Sjedinjene Države u listopadu 1910., nagovorio je majku da mu kupi zemlju u Spring Greenu u Wisconsinu. Zemljište, kupljeno 10. travnja 1911., bilo je u blizini zemljišta koje je držala obitelj njegove majke, Lloyd-Jonese. Wright je počeo graditi novi dom, koji je nazvao Taliesin, do svibnja 1911. Taliesinova tema koja se ponavljala također je dolazila s majčine strane: Taliesin je bio velški pjesnik, mađioničar i svećenik. Obiteljski moto, “Y Gwir yn Erbyn y Byd” (“Istina protiv svijeta”), preuzet je od velškog pjesnika Iola Morganwga, koji je također imao sina po imenu Taliesin. Moto se i danas koristi kao vapaj druida i glavnog barda Eisteddfoda u Walesu.
Tragedija u Taliesinu
Dana 15. kolovoza 1914., dok je Wright radio u Chicagu, Julian Carlton, sluga, zapalio je stambene prostore Taliesina, a zatim sjekirom ubio sedmero ljudi dok je vatra gorjela. Među mrtvima je bila i Mamah; njezino dvoje djece, John i Martha Cheney; vrtlar (David Lindblom); crtač (Emil Brodelle); radnik (Thomas Brunker); i sin još jednog radnika (Ernest Weston). Dvoje ljudi je preživjelo, od kojih je jedan, William Weston, pomogao ugasiti požar koji je gotovo u potpunosti progutao stambeno krilo kuće. Carlton je progutao klorovodičnu kiselinu nakon napada u pokušaju da se ubije. Na licu mjesta zamalo je linčovano, ali je odveden u zatvor u Dodgevilleu. Carlton je umro od gladi sedam tjedana nakon napada.
Razvodi
Godine 1922. Kitty Wright konačno je odobrila Wrightu razvod. Prema uvjetima razvoda, Wright je morao pričekati godinu dana prije nego što se mogao oženiti svojom tadašnjom ljubavnicom, Maude “Miriam” Noel. Godine 1923. umrla je Wrightova majka, Anna (Lloyd Jones) Wright. Wright se oženio Miriam Noel u studenom 1923., ali njezina ovisnost o morfiju dovela je do neuspjeha braka za manje od godinu dana. Godine 1924., nakon razdvajanja, ali dok je još bio u braku, Wright je upoznao Olgu (Olgivannu) Lazovich Hinzenburg. Zajedno su se uselili u Taliesin 1925. godine, a ubrzo nakon toga Olgivanna je zatrudnjela. Njihova kći Iovanna rođena je 3. prosinca 1925. godine. 20. travnja 1925. još jedan požar uništio je bungalov u Taliesinu. Ukrštene žice iz novoinstaliranog telefonskog sustava smatrale su se odgovornima za požar, koji je uništio zbirku japanskih otisaka za koje je Wright procijenio da vrijede 250.000 do 500.000 dolara (4.482.000 do 8.965.000 dolara u 2024.). Wright je obnovio stambene prostore, nazvavši dom “Taliesin III”.
Godine 1926. Olgin bivši suprug Vlademar Hinzenburg zatražio je skrbništvo nad svojom kćeri Svetlanom. U listopadu 1926. Wright i Olgivanna optuženi su za kršenje Mannovog zakona i uhićeni su u zaljevu Tonka u Minnesoti. Optužbe su kasnije odbačene.
Razvod Wrighta i Miriam Noel finaliziran je 1927. godine. Wright je ponovno morao čekati godinu dana prije nego što se ponovno oženio. Wright i Olgivanna vjenčali su se 1928. godine.
Kasnija karijera
Godine 1932. Wright i njegova supruga Olgivanna objavili su poziv studentima da dođu u Taliesin studirati i raditi pod Wrightom dok uče arhitekturu i duhovni razvoj. Olgivanna Wright bila je učenica G. I. Gurdjieffa koji je prethodno osnovao sličnu školu. Dvadeset i troje došlo je živjeti i raditi te godine, uključujući Johna (Jacka) H. Howea, koji će postati Wrightov glavni crtač. Ukupno 625 ljudi pridružilo se The Fellowshipu za Wrightovog života. Stipendija je bila izvor radnika za Wrightove kasnije projekte, uključujući: Fallingwater; Sjedište Johnson Waxa; i Guggenheimov muzej u New Yorku.
Postoji značajna kontroverza oko životnih uvjeta i obrazovanja stipendista. S Wrightom je navodno bilo teško raditi. Jedan je šegrt napisao: “On je lišen pažnje i ima slijepu pjegu u pogledu tuđih osobina. Ipak, vjerujem da bi godina dana u njegovom studiju bila vrijedna svake žrtve.” Stipendija se razvila u Arhitektonsku školu u Taliesinu koja je bila akreditirana škola sve dok se nije zatvorila pod teškim okolnostima 2020. godine. Preuzevši ime “Škola arhitekture” u lipnju 2020., škola se preselila u Zakladu Cosanti, s kojom je surađivala u prošlosti.
Usonijske kuće
Wright je odgovoran za niz koncepata razvoja predgrađa ujedinjenih pod pojmom Broadacre City. Ideju je predložio u svojoj knjizi The Disappearing City 1932. godine i predstavio model ove zajednice budućnosti od 12 četvornih stopa (1,1 m2), prikazujući ga na nekoliko mjesta u sljedećim godinama. Istodobno s razvojem Broadacre Cityja, koji se naziva i Usonia, Wright je osmislio novu vrstu stanovanja koja je postala poznata kao Usonian House. Iako se rana verzija forme može vidjeti u kući Malcolma Willeyja (1934.) u Minneapolisu, usonijski ideal najpotpunije se pojavio u Prvoj kući Herberta i Katherine Jacobs (1937.) u Madisonu, Wisconsin. Dizajnirana na rešetkastoj betonskoj ploči koja je integrirala sustav grijanja kuće, kuća je imala nove pristupe gradnji, uključujući zidove sastavljene od “sendviča” od drvenog sporednog kolosijeka, jezgri od šperploče i građevinskog papira – značajna promjena u odnosu na tipično uokvirene zidove. Usonijske kuće obično su imale ravne krovove i obično su građene bez podruma ili potkrovlja, sve značajke koje je Wright promovirao od početka XX. stoljeća. Usonijske kuće bile su Wrightov odgovor na transformaciju obiteljskog života koja se dogodila početkom XX. stoljeća kada su sluge postale manje istaknute ili potpuno odsutne iz većine američkih kućanstava. Razvijajući domove s progresivno otvorenijim planovima, Wright je ženi u kući dodijelio “radni prostor”, kako je često nazivao kuhinju, gdje je mogla pratiti i biti dostupna djeci i/ili gostima u blagovaonici.
Kao i u prerijskim kućama, usonijski životni prostori imali su kamin kao točku fokusa. Spavaće sobe, obično izolirane i relativno male, poticale su obitelj da se okuplja u glavnim dnevnim prostorima. Koncepcija prostora umjesto soba bila je razvoj ideala prerije. Ugrađeni namještaj odnosio se na principe pokreta Arts and Crafts koji su utjecali na Wrightov rani rad. Prostorno i u smislu njihove izgradnje, kuće Usonian predstavljale su novi model za samostalan život i omogućile desecima klijenata da žive u kući koju je dizajnirao Wright po relativno niskoj cijeni. Njegovi usonijski domovi postavili su novi stil za dizajn predgrađa koji je utjecao na bezbrojne poslijeratne programere. Mnoge značajke modernih američkih domova potječu od Wrighta: otvoreni planovi, temelji na pločama i pojednostavljene građevinske tehnike koje su omogućile veću mehanizaciju i učinkovitost u gradnji. (h.f.)
